《成化彩鉴赏-五彩篇》之五
岁寒三友卧足杯
明代宪宗成化朝是我国瓷器烧造史上一个非常重要的历史时期，堪称中国瓷器史上的一个里程碑。
此时的瓷器造型玲珑秀奇，胎质细润晶莹，彩料精选纯正。
很多传承下来的瓷器，胎质，彩料，画工之精妙，让人爱不释手，视觉效果观之美轮美奂，精妙绝伦。
成化御窑五彩，小巧玲珑，胎体轻薄，釉质莹润。纹饰精美、画技高超，以鲜红彩、红彩，叶绿、水绿、鹅黄、姜黄、桔黄、更兼色如赤铁之姹紫为主色调，色彩艳丽，色调热烈醒目。与成化斗彩的柔和悦目及轻盈秀雅的风格比较，更显端庄厚重。
成化五彩，两岸故宫只有北京故宫有一个残件收藏，其他所有博物馆不见收藏。
岁寒三友卧足杯积四十年之收藏为少见，当为珍稀品。
注：前面于上一篇雷同，请读后面拙见！
：岁寒三友卧足杯
：瓷器
：明代成化朝（公元--）
：明代
：朱奎收藏于年。
《博物要览》（明谷泰撰。天启间（—）刊行）谈到成化彩器形时说：
“成窑七品，无过五彩。“
意思是说，成化彩御窑分七个等级，五彩等级最高。
成化彩瓷器品种多样，品质参差不齐，近40年出土数量庞大，纵观所有我们已知的瓷器，“成窑七品，无过五彩”这个论断，当不无道理。
除去成窑一些高品级的斗彩脱胎瓷，高品级直径大的薄胎瓷，一些瓷胎掐丝珐琅彩，和一些纯手绘的珐琅彩瓷器，及少量的釉下五彩，成化五彩当是高品级的瓷器。
肯定有人要问，品级高在何处？
1.五彩做工精湛，器型端庄秀丽。无大件。
2.五彩画工精湛，生动活泼，皆为纯手绘。
3.五彩存世及出土极为稀少。
还会有人说，成化彩其它也很漂亮，画工也很精湛，严格意义上说，我们所见很多成化彩，确实漂亮，但多为批量生产，包括很多漂亮的珐琅彩，采用的都是批量生产，不是手绘，大部分为印花工艺。
不得不佩服成化朝的制瓷工匠，完完全全用的是纯矿物质原料的彩料，使用的却是印花工艺，印花工艺的水准大大超过了清三代印花工艺制造的瓷器。
不知道今天的景德镇制瓷工匠是否可以用矿物质原料，使用印花工艺，制造出成化彩这么漂亮的瓷器？
明代嘉靖年《江西省大志·陶书》依据传世实物记载的纹饰有：
“龙、凤、孔雀、云鹤、狮子、莲池、鱼藻、花鸟、花果、婴戏”等图案；
与道教相关的“八仙过海”、“八仙捧寿”、“三仙炼丹”、“乾坤六合”等；
与佛教相关的宝相花、八宝纹、莲托梵文、莲托八吉祥等题材；
有“火珠云龙、翼龙、螭龙、香草龙、海兽海怪、天马飞象”等祈福避邪的纹样。
此卧足杯直径8.2厘米，高3.3厘米，底内径3.8厘米。
成化五彩岁寒三友卧足杯，未见传承，自己收藏有1对，收藏30年之久。
岁寒三友，汉语成语，意思是松、竹经冬不凋，梅花耐寒开放，因此有“岁寒三友”之称。
宋·林景熙《王云梅舍记》：“即其居累土为山，种梅百本，与乔松修篁为岁寒友。”
明˙无名氏˙渔樵闲话˙第四折：“到深秋之后，百花皆谢，惟有松、竹、梅花，岁寒三友。”
“岁寒三友的寓意是：松象征常青不老、竹象征君子之道、梅象征冰清玉洁。
松是百木之长，经冬不凋；
竹，清高而有节，宁折不屈，开怀大度；
梅耐寒开花，常被用于文人画中，象征君子的高风亮节。
“岁寒三友”为明代常用纹饰。成化彩仅成化五彩有此纹饰。
成化五彩，冠名五彩，但多实为四彩，仅红黄绿和姹紫四色。
这个卧足杯不同，实为三彩，图案皆使用红彩于釉水之上勾勒描画，然后在描画之内凭填红彩，绿彩和至今不可复制之色如赤铁之姹紫色，加上树干桔红，可谓四彩。
外口沿红色玄纹两道，底足处两道红色玄纹回应。
中间画面整个构图，用奇石两处，松树，梅树梅花绽放，竹木，散竹点缀空间构成。
松树伟岸，梅花俏美，松竹俊秀，奇石嶙峋。构成了一幅蕴含人文气息，美不胜收的岁寒三友图。
所绘松竹梅，精准灵动，栩栩如生。
画工精秒，体味无穷。
红彩有深浅色阶，绿彩明暗含金，各金光灿灿，别具风韵。
色如赤铁之姹紫深厚凝重。
成化五彩，一改成化斗彩填彩随意，不拘一格的风格，红彩勾勒描绘图形，但所填各色，一丝不苟，绝无越界，到此时，可以体会到成化五彩的绘画风格，不再是成化斗彩中似国画中的小写意风格，而是传统国画中工笔画的风格。
说成化五彩，画工严谨，一丝不苟，绘画风格似国画中的工笔画，当一点也不为过。
岁寒三友卧足杯胎体厚薄适中，秀雅不失端庄凝重，当与施彩热烈凝重有关。杯口抚之微微剌手，为成化朝所有小件敞口瓷器器皿的特征。
杯底心青花双方框《大明成化年制》娴熟见拙六字楷书款。
底款青花为平等青，呈朦朦状，为典型成化青花态。
近些年所见成化彩岁寒三友纹饰，仅见五彩器皿。
成化五彩的制造工艺和极具美感的画工，使得成化五彩在成化彩如此众多的瓷器品类里，独树一帜，从而成为成化彩的佼佼者。
朱奎收藏：毛泽东墨迹
人生易老天难老,岁岁重阳,今又重阳,战地黄花分外香。
本文编辑：佚名
转载请注明出地址 http://www.ciwujiaa.com/cwjgx/7601.html
